Джордж Winston и Новая Игра Фортепьяно Возраста

В первый раз, когда я услышал, что Джордж Winston воспроизвел в начале 1980-ых, я сдулся. я не знал, почему мне понравилась эта музыка. Все, что я знал, было то, что это заставило меня чувствовать себя хорошо, и это было достаточно. Я даже не воспроизводил фортепьяно тогда, но кое-что об этой музыке просачивалось в меня почти преследующий меня. Путем он освобождал кольцо примечаний и не был заинтересован в приправах популярности. Новый звук в течение времени.

, Когда я начал играть на фортепьяно, я хотел знать, как он сделал это. , Как он создавал эту музыку? Я прочитал где-нибудь, что его метод должен был создать аккорды сначала, затем импровизировать мелодию по ним. Большой, но что аккорды и как Вы знаете где и когда играть их?

Я тогда понял, что Джордж действительно не делал ничего радикально различного чем большинство классических композиторов, которые думают в секциях. Создание - все об использовании методов повторения и контраста. Теперь в большей части музыки Уинстона, есть большое повторение, продолжающее контраст, прибывающий из мелодии. Аккорды повторены в определенных образцах, мелодия, играемая на вершине, но все еще есть структура, работающая здесь.

Например, если мы принимаем 8 мер музыки и называем ее (A) секцией, мы составили. Мы взяли аккорды, поместили их в некоторый заказ (независимо от того, как сильно или свободно), и составили. Это берет определенный навык, чтобы держать музыку новой после определенного числа повторений. Этот навык должен быть осуществлен. Это не может преподаваться. Это - операция выполнения. Вы можете слушать музыку, но изучить импровизацию и состав, Вы должны сделать это.

Теперь тайна - это: Вы можете повторить секцию так много раз, как Ваш интерес остается с музыкой. Как только Вы становитесь скучающими в своей импровизации, слушатель - также. Для больше всего, имея одну секцию не достаточно поэтому, мы вводим (B) секция. Это могло быть чем-нибудь от 4 до 8 баров нового материала. Этот новый материал также повторен, и в конечном счете мы возвращаемся к (A) секции. Когда Вы начинаете думать в секциях, Вы можете отпереть тайну большинства музыки.