Как я Составляю Музыкальную пьесу

Многие люди спросили о моей собственной методологии для того, чтобы создать полную музыкальную пьесу в фортепьяно. Рискуя упрощением шаги следующие:

1. Я сажусь в фортепьяно без любой мысли о создании кое-чего и настраиваю к своим чувствам.

2. Я начинаю играть первую вещь, которая приходит на ум. Другими словами, мои пальцы прибывают перед моим мозгом. Я позволяю всему этому болтаться и видеть, где музыка хочет пойти. Если кое-что резонирует или имеет энергию, я остаюсь с нею, пока энергия не рассеивает. Если музыка, кажется, не хочет пойти куда-нибудь, я встаю и уезжаю.

3. Теперь, (предполагающий, что я иду кое к чему) я тяну барные линии - достаточно для фразы с 8 мерами. Я тогда записываю изменения аккорда на вершине - мы надеемся, для всех 8 баров. Если все 8 баров не прибывают, я пробую за четыре - но я обычно преуспеваю в том, чтобы заполнить это место с 8 барами. Я буду тогда карандаш в мелодии, но только первые 2 бара.

Этим путем, я позволяю остальной части мелодии, вышел из ее собственного согласия. Первые 2 бара достаточно, чтобы позволить мне импровизировать остальных, пока это не склеивается в свою заключительную форму

4. После того, как первая секция с 8 барами полна (или неполна, она не имеет значения), что я запишу еще 8 или фразу с 4 барами и прислушаюсь к следующей секции музыки - если будет следующая секция. Если кое-что прибывает, я следую за той же самой процедурой как выше.

То, за что я обычно пробую в этой секции, является контрастом. Что - то другое. В этом отношении, я действительно обычно начинаю с предвзятым представлением о том, какова заключительная форма музыки будет. Это будут 90 % формы ТКАНИ ИЗ ВЕРБЛЮЖЬЕЙ ШЕРСТИ времени. Знание этого позволяет мне использовать методы состава (повторение и контраст) лучше.

Хотя это, кажется, противоречит идее позволить музыке говорить Вам, где это хочет пойти (импровизация), полезно в составе дать форму музыке. Я объясняю это более подробно в моем классе онлайн.

5. Теперь, у меня есть элементарные части всей части. Если я только имею, секция и секция B не хотят прибыть, я оставляю это и возвратиться к этому. Иногда это никогда не прибывает и ничего также. Я могу тогда объединить различные секции к различным музыкальным пьесам, и все удается. Я даю этому название (названия природы для меня, так как это - мое вдохновение).

6. Часть закончена только после того, как я играю ее неоднократно, и у нее есть шанс склеиться. Я не могу думать о лучшем слове для этого процесса. После того, как Вы играете то, что Вы записали неоднократно, музыка обосновывается в то, чем это наконец станет. Вы только знаете, когда часть закончена. Это - интуитивная вещь. Иногда я повторю секции неоднократно, потому что вдохновение является новым и потому что оно чувствует себя хорошо. Другие части очень коротки, потому что больше повторения секции только не работает.